洛安（Eduard Gabia饰演），是来自罗马尼亚的非法移民，米格乐（Luca Lionello饰演）则是一般意大利土生土长，中下阶级的青年。
洛安在朋友的怂恿下，结伴前往意大利寻求新生活，无奈在火车上，朋友因假护照而被驱逐，结果洛安孤身落单在异乡首都罗马，无处投宿。露宿街头，无处洗涤的洛安，唯有到罗马总火车站的洗手间解决。
在火车站负责清理工作的米格乐，对这些老到洗手间盥洗，然后弄得一团糟的街头露宿外来客，十分不满。一次，在驱逐洛安和另一个外来客离开洗手间后，米格乐发现放置一旁的随身音碟机被顺手牵羊了。
再度遇见洛安时，米格乐执意讨回音碟机，却在拉扯斗争之际，将洛安弄伤了。两人不打不相识，米格乐建议出租床位给洛安，于是两人就成了室友。
虽然洛安没有合法的工作准证，但也找到了黑市工作，只是工作前景和米格乐的非长久性雇用性质的工作一样前途未卜。两个生活远景不定的朋友梦想一天能存够钱到罗马尼亚开间意大利式的餐馆，做老板赚钱，不再需要每天为随时随刻都会面临失业的危机，而提心吊胆。
美梦还未圆，两人却先后失去工作。生活潦倒失意的洛安，落魄地在街头游荡，被著名女摄影师看上，决意带他到米兰发展，且充当她的模特儿。
洛安的离去，令米格乐感到消沉伤心。不久，连新找到的工作也失去，更令米格乐觉得低落，颓丧。
洛安的模特儿生涯开始起步，也开始了与女摄影师亲密的男女关系。一次，洛安发现女摄影师残酷地利用他悲痛的过去推销作品，才惊觉到她的虚情假意，于是拂袖而去。
洛安决定回去找米格乐，拨通给米格乐的电话却被声称已久没见到米格乐的女屋主挂掉。带着半内疚，半好奇心的女屋主悄然走进下层的单位里，只见一房子的阴暗，毫无生气……
这部参与过不少各地影展，并得奖的意大利影片《封面男孩》，在筹资拍摄的时候，遇到不小的困难。起初，文化局津贴的制作费，却在政府由Berlusconi接管后，被削减了75巴仙。导演Amoroso不得以放弃许多细节，并采用了较便宜的ＨＤＶ拍摄器材，完成了这部影片。尽管经费不足，Amoroso还是执意地，尽其所能的完成了这部成绩斐然，内涵充实，有层次的作品。
曾经在罗马尼亚居住了几年的Amoroso，对于罗马尼亚的情况和人民有一定程度的了解。这次拍摄这部以罗马尼亚青年洛安流落异乡，寻求美好的生活为题材的影片，角色的种种遭遇（除了当上模特儿那段），感情的迷失都处理得很真实诚恳。
这部影片主要描述的是，在意大利大都会中两个本质不同，但同样在社会边缘挣扎求存的朋友的境遇，从而反映出社会所谓平等待遇和人道观念的问题。
影片中带出两种不同形式的「外人」，洛安当然是名副其实的外地人，带着对美好新生活的向往，却在异乡被硬生生地揭开心灵的伤疤，终于含怨回乡。缺少了合法文件，逾期逗留的非法移民洛安怀有谋生技能，却无法安定地工作。不屑像朋友一样卖淫，沦为泄欲工具，他却受到另一种被剥削，被利用的遭遇。
米格乐的处境也倒楣透了，40岁了，没有自己的家，没有稳定的工作，每当公司要裁员，总是他首当其冲，原因竟是其他员工有家庭，有孩子等着吃饭。两个不附合社会标准的「局外人」，同病相怜，共织一个梦想，然而终究难抗残酷的现实，各自黯然地朝向不同的世界离去。
影片前半段剧情处理得较真实合理，后半段女摄影师的桥段则较矫情，戏剧化。其中洛安为何因一幅照片而怒不可遏，霎时间有点费解，难怪导演在戏开场就引入了罗马尼亚共产期间的剧情，以便观众能遥相呼应，从中推想理解到洛安的心情。
相比之下，描述米格乐的情节就比较写实，米格乐孤单生活的寂寞，屡试屡败的工作机会，不算浩大，却无法达成的梦想，都是确实在现实生活中，比比皆是的实例。
恰到好处的伤感成份，逼真，不过度渲染的写实情节，Luca Lionello出乎意料，成熟的演出，令有关米格乐故事的部份很明显地超越了关于洛安的情节部份。
影片中，虽然有几幕两位男主角全裸，甚至双双裸体海中嬉戏的亲密场面，但同志情节却处理得挺含蓄暧昧的。基本上，就只有米格乐趁洛安熟睡时，深情观望他的时候，和当洛安要离去时，米格乐那种欲哭无泪的表情，才较明显地透露这份隐秘的情感。虽然没激情缠绵，至死不渝的爱情场面，但这两场不长的情节，就足以牵动并加深了观众对影片的感动。
影片最触动人心的是，刻划丶叙述得很真实生活化的部份，熟悉得让人触目惊心，不自主地感慨生活的折磨。
《封面男孩──最后的革命》Cover boy: L'ultima rivoluzione 预告片
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