向來不去管節目是來自何處，管它是甚麼語言只要好看即可，可惜近幾年似乎都沒甚麼特別突出的作品吸引我追看。

我是看香港無線港劇長大的，當時一套20集的錄像帶徹夜狂追不捨，看劇集比讀書還要用功 十幾倍，現今偶爾還會看一些，但要是要看是否有自己喜歡的演員，不會像小時候一路狂追到底。

其實小時候也看了不少配音日劇，從山口百惠的《疑惑》、那位名「小鹿純」將排球來個「凌空翻身」打到讓人目眩神迷的《排球女將》到那套讓全國為之着迷并且就它視為「超高道德標準」的長篇劇集《阿信》，也間接影響了一代人「人生目標」的標準。

後來到台灣生活，日劇幾乎變成「精神糧食」，喜歡日劇有主題性的戲劇張力以及讓人深思和難忘的對白，這一段期間的日劇厲害的地方是將職業形象化，在結合了戲劇的編排，許 多職場上不起眼或疏忽掉的事物，透過戲劇讓觀眾有所認識。

我不算是標準的韓劇迷，第一套讓我着迷的韓劇是《大長今》，至今若再將ＤＶＤ拿出來，我仍然能再看上一回也不厭倦。看韓劇其實還真的需要一點耐性，姑且不討論常聽到的評語是劇集劇情誇張、或主角讓人費解的思維，韓劇勝在戲劇張力上的鋪排，讓人有追看下去的衝動。

對于「樣板戲」我不感興趣，新加坡電視台製作的國產連續劇近年之作品則有過之而無不及。

間中偶然轉台晃一晃，兩分鐘都還沒到，就讓我失去耐性用遙控轉台看其他有線台的節目。不知道是碰巧還是倒霉，幾乎每一次轉到該台不是在吵架要不就是歇斯底里般的在吼叫，對白不精彩也就算了，劇集沒看完劇情猜都猜得出來就顯得有點低估觀眾的智慧。

若解剖現今的國產劇，千篇一律的家庭倫理劇，主線永遠是感情戲，總是一味的三角戀，好友橫刀奪愛，兄弟或姐妹反目成仇；跟着是報復或陷害，患難見真情、兄弟姐妹大和解，第三者則永遠是悲劇收場，然後就是千篇一律的有情人終成眷屬。

國產劇另一特色是「乾淨」，劇中之歹角絕對不出口成「髒」、暴力和血腥等更是千萬個「No」，歹角只要表現得面目猙獰了不起多加幾句「恐嚇」就是所謂的「壞人」；床戲、接吻戲能免則免，若有需要「借位」點到為止。劇中若有不滿之情緒，就用吵架來宣泄，若心煩就藉酒消愁等等。

說實在話，我真的寧可戲劇有它誇張的部分總好過咀臘般的食之無味。

不是我個人要求高，劇集不精彩我也不將責任全往演員或編劇身上推，之所以會發展到如此地步，觀眾的接受能力以及保守則是主要關鍵，電視台的態度以及主導方向也需負責任。

經常看見報紙上讀者的批評，所作的批評多數是針對劇情，劇情不可太過于複雜或偏離現實，最好是不需要用腦去做推理，劇情複雜觀眾投訴看不懂，劇情若稍微誇張則被說不符合現實生活。

符合現實生活？

何不乾脆到購物商場、小販中心、車站、學校等場所坐下來看行人走來走去不是更符合現實生活，幹嘛還需要看劇集？

前陣子翻開報紙電視台某位高層回復了記者所點出的毛病，繞了一個大圈還一直在「強調」電視台所製作的劇集廣受到觀眾的支持，收視率不斷創高等云云……

在沒有其他電視台競爭的情形之下，觀眾是沒有其他選擇之下才會「支持」，若有一家完全沒有政府「干涉」及「管制」，完全以商業導向為主的電視台進場，又或者有線電視台宛如台灣般的普及，該高層還敢如此自圓其說的說自家的節目廣受觀眾的「歡迎」嗎？