《霓虹心》是一部處於現代與懷舊之中的電影，也是一部屬於全球化與在地化之間的電影；時代的共存展現在場景的轉換上，全球與在地化則呈現在片中人物情感交流的模式中。說來似乎是部雄心萬丈之作，然而實際上，這些可能看上去矛盾的字眼，在片中實際上僅是人物間的各式各樣細微互動的背景，從瑞典中年女子與台灣男子的網路交友、跨國尋找網路男友、屬於台北凌亂巷弄間異國少年間的信任感、老舊旅社窗外透出的霓虹閃爍底下中年女子的寂寞與渴愛、廢棄在海邊的飛碟屋中包納著青年曖昧的試探與互動，以及無處不在的母子情感探索。如同導演劉漢威所言：「這是好的亂，一下子101一下子小巷子，這是我的台北。」
依賴真實經驗的掌鏡者
目前旅居瑞典的導演劉漢威，是名挪威與台灣的混血兒，年紀34歲的他，生命迄今在台與國外居住的時間恰巧各17個年頭，畢業於瑞典哥德堡大學電影系後，《霓虹心》是他第一部劇情長片，儘管接受瑞典Rookie Film電影基金的贊助，劉漢威還是相當堅定地說：「我來台灣拍片，拍這裡的故事，我就是台灣導演。」
或許正是外貌上以及旅居東西方之間的經歷，劉漢威的《霓虹心》呈現了些許疏淡的氛圍，儘管片中許多場景具有強烈的張力與戲劇性，卻似是不經意地被呈顯出來。然而一種不經心的氣氛，卻是含納著劉漢威自身拍攝電影對於「真實」的信念，他說道：「我不可能拍跟我無關的故事，我不是那種會躺在床上想故事的人。」而這種真實除了劇情的設定之外，更擴至他由演員而來的電影創作，以及演員之間實際相處的經驗所帶到戲中的互動。
《霓虹心》是為了柏格曼御用女主角潘妮拉奧古斯特（Pernilla August）所構思，「我第一次碰到女主角時，只看過一些柏格曼的片子，她都是演那種北歐穩重、嚴肅的角色，本人好活潑、好熱情，我就迷上她了，決定要為她寫故事。」另一方面，面對角色間的互動，劉漢威也特別在乎真實性，不僅將男主角之一黃河帶到挪威去與潘妮拉、路威帕莫（Ludwig Parmell）實際相處以培養感情，更表示劇中許多人物對白、互動是現場即興的成果。
而片中的各種人物感情，包括疏離又渴望聯繫的母子關係、向來被歸類為虛幻的網路交友、中年男子在婚姻中的精神情感外遇、曖昧不明的小男同志情誼，以及屬於中年男女對愛的渴求，也是產自導演自身或身旁友人的生命經驗，對這種「真實」信念的確立，劉漢威表示：「我最裡面的故事，以前以為是我最不一樣的地方，後來發現其實是最常跟別人一樣的地方。這讓我覺得很舒服，知道我不是個寂寞的人，別人想要的東西或黑暗是跟我一樣的。所以我就只想我自己是什麼樣，拍的電影或許別人就可能會認同。」
我要去跟我小時候的歐巴桑講故事
個性爽朗又好動的劉漢威，自稱自己「坐不住十分鐘」，實際上在投身電影之前是學習純藝術（fine art）創作，提起此事，他直嚷著「好寂寞！」說道：「不只創作時沒有互動，創作完互動也好少。我看我身邊那些演戲、音樂、跳舞的朋友，都好開心，所以我 念了將近五年的純藝術，快畢業的時候，才決定要轉去念電影，重新念一次大學。」而就讀電影系的日子，成為劉漢威口中「到目前為止最快樂」的時光。
延續著劉漢威在拍電影上所注重的真實信念，他表示：「我的故事是從日常生活出來的，所以我的故事回去也要給這些人看。」比起傳統藝術作品與觀者的關係，劉 漢威更熱愛他的故事被各式各樣可能的觀眾觀看，也喜於聆聽各種不同的心得感受。或許正是以往學習藝術創作上所缺乏的大眾互動空間，相較於獨自一人創作出藝 術作品而後束之高閣並等待藝評或蒐藏家的青睞，劉漢威所選擇的則是「要去戲院！我要去跟我小時候的歐巴桑講故事，不要跟有錢的香奈兒小姐說故事！」
本文原載：《破報》復刊588期
《霓虹心》導演劉漢威給台灣觀眾的中文祝福
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