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30 May 2009

《乱青春》导演李启源:尽管爱就对!

「爱就是爱,同性丶异性丶双性……不管什么名称都阻止不了,尽管爱就对了。我的哥儿们,有的爱女生,有的爱男生,就算他们爱上河马或鳄鱼,我都会给予祝福。」李启源要告诉各地的同志朋友:「同志的公民权,是性解放运动的最后一个高潮,加油了!」

我们都从很多电影中,看到那种叫「青春」的感觉和画面,无论是快乐丶美丽丶还是忧伤,这是一个在生命之中划不去的过程。这也是,这次要和李启源导演对话的原因,因为他的新作《乱青春》,以及那一段在网络上流传的李导谈及这部新作的视频。


关于李启源
毕业于台湾政治大学心理系,加州大学洛杉矶分校心理学硕士丶巴沙迪纳艺术中心设计学院(Art Center College of Design)电影硕士。李启源是台湾著名的作家及诗人,他的文学作品曾获得中外文学丶「中国时报」副刊文学奖丶「联合报」副刊文学奖丶梁实秋文学奖等各大文学奖项的肯定,他所创作的电影剧本作品也数度入选新闻局优良电影剧本奖。

他在1997年完成他的第一部剧情长片作品《台风纪念日》,并得到美国休士顿国际影展新导演银奖及剧本银奖的肯定。在美国期间曾在好莱坞New Island Entertainment后期制作公司,担任编剧丶创意总监职务,直到2004年才回到台湾自组「李启源电影有限公司」并在隔年完成了《巧克力重击》。

李启源目前兼任国立台北艺术大学电影创作研究所助理教授,同时也继续不断从事电影创作,而在好莱坞累积的多年创作经验,使得他的电影除了丰富的人文思想外更添加了成熟的技术辅助,未来的作品相当值得期待。

作品年表:导演作品
1993年 《Statue》(短片)
1995年 《狗城剃头师》Dogtown Barber(短片)
1997年 《台风纪念日》 Hurricane Festival
2005年 《巧克力重击》 Chocolate Rap
2007年 《乱青春》

作品年表:编剧作品
1997年 《台风纪念日》 Hurricane Festival
2005年 《巧克力重击》 Chocolate Rap

作品年表:著作
1991年 《墙眼》
1996年 《鱼翅狂》
2001年 《少女杀人日记》
2002年 《暴暴鼓》
2006年 《巧克力重击》

得奖纪录
1984年 1984 以《螺旋》获第一届中外文学奖「新诗类首奖」
1988年 以《录鬼簿》获第十一届中国时报文学奖「新诗类评审奖」
1989年 以《艋舺狂想曲》获第十二届中国时报文学奖「新诗类评审推荐奖」
1990年 以《我们明日的广告辞大展》获第十三届中国时报文学奖「新诗类首奖」
1991年 以《解严年代的爱情》获第十三届联合报文学奖「短篇小说类第二名」;以《墙眼》获新闻局「优良电影剧本奖」
1992年 以《飨宴》获第五届梁实秋文学奖「散文类首奖」
1994年 以《筑巢季节》获第六届中央日报文学奖「小说组第二名」
1996年 以《台风纪念日》获美国休士顿国际影展「剧本银奖」
1998年 以《台风纪念日》获美国休士顿国际影展「新导演银奖」丶Dance With Film国际影展「最佳摄影奖」丶Flagstaff 国际影展「新导演铜奖」丶美国洛杉矶新秀影展「最佳摄影剧情片」
2001年 以《少女杀人日记》获新闻局「优良电影剧本奖」
2009年 以《乱青春》获德国曼汉姆影展评审团颁发特别推荐奖



Fridae:听说你小时候就很喜欢电影的,其实有那些电影影响得你比较深的?

小时候看很多日本东宝出品的怪兽片,像哥吉拉一类的,常会作噩梦。还有我记得Robert Wise 的歌舞片《真善美》(The Sound of Music)我看了四丶五遍,里头的每条歌,我都会唱呢。小六的时候,我看了奥黛丽赫本演的《俪人行》(Two for the Road),自以为了了男女感情究竟是怎么回事,直到现在,我还没发现有哪部电影讲得比我小时看得那部更透,更悲伤。

Fridae:导演会不会是你小时候的梦想啊?

不会啊。那时候的我,根本不知道导演是做什么的。不过看完电影回家,我会按照情节,自己演个两三遍,倒是真的。

Fridae:你在美国攻读心理系博士学位时,是什么使你毅然转念电影制作?

因为厌烦了整天待在实验室,解剖老鼠的日子。有个冬天的清晨,出奇的冷,系门口包围了五十几个保护动物组织的抗议学生,不让实验室的清洁人员进出。我只好自己拎个大麻袋,把上百只白老鼠的尸体装在里面,从后门溜出来,扛到焚化场去。一路走着,冷风扑面,令我异常清醒,我就在想我到底在干什么。回到实验室后,把申请电影系的表格填好,寄出。四个月后,山樱花盛开的校园里,我变成了电影系的学生。

Fridae:听说,当你转念电影制作后,你父亲有三年没有和你说话。其实,在你父亲眼里面,你是一个怎样的儿子呢?

这个你可能要问他才知道。虽然说有三年没讲话,其实之前,我们在一起,也没什么话讲。他见到我会问我好不好,我说好,接下来就是冗长的沈默。

我听他说过最长的一段话,是在2002年我祖父过世的时候。那时我刚从美国回来,一天深夜,医院的看护打电话来说祖父不行了,我和父亲赶到医院,刚好见到祖父最后一面。父亲抱着祖父说,不要害怕,安心的走,妈妈在天国等你……父亲就这样在祖父耳边一直重复的说,像哄小孩那样,然后阖上祖父的眼睛。

我和父亲为祖父换衣服的时候,我告诉父亲,我想把美国的工作辞掉,回来拍片。他看了我一眼,没说什么,但他其实说了很多,我们的关系就是这样。

Fridae:其实,除了电影外,你还擅长文字创作,而且还获得过不少的奖项。是什么令到你热衷于文字创作的?

我从高一就开始写小说了,写作让我安于孤独。没办法享受孤独,就不会有创作。拍电影则像一场狂欢,狂欢完后,不免又一个人躲回房间,安静的创作。我没有特别热衷什么,这已经变成我的生活型态。

Fridae:比较满意的文字作品,有哪些啊?

比较满意的作品,永远都是下一部。

Fridae:对你来说电影制作丶和文字创作有没有共同点的?

不管是电影或文字创作,最先都必须找到一种氛围,氛围对了,一切都对了。

Fridae:到目前为止,最满意自己的电影作品是?

还是下一部《沈默的爱》。



夏日暴雨丶蝉声和青春的记忆──新作《乱青春》

Fridae:有很多人说,《乱青春》是「后岩井俊二风格」的作品,对这个形容有什么看法?

我不大懂什么叫「后岩井俊二风格」,老实说,我也不怎么喜欢岩井俊二的东西。大概是大家初接触到像《乱青春》这样风格的东西,无以名之,就拼贴了一个「后XX风格」,但为什么不是「后胡金铨」?或「后林青霞」呢?我也不懂。

Fridae:是什么让你想到去拍摄一部与青春丶同性恋题材有关的电影的?

每个人的青春史,就是一部情欲探索史。藉着情欲的探索,我们更了解自己是谁。

有人选择男人,有人选择女人;有人先选男人再选女人,有人先选女人再选男人;有人跨界,有人变性。凡此种种,除了当事人,原也不干任何人屁事,只是刚好我和《乱青春》的三个女孩,在长达一年多的相处中,分享了很多私密经验,于是就拍了这样一部电影出来。生命是流动的,拍完片一年后的现在,她们长大,不一样了,回不去十七丶八岁时的味道,只有她们青春的影像,在一秒二十四格的底片上,永远留下来。

Fridae:可以简单介绍一下《乱青春》里面的内容吗?

「青春」是种很不自然的状态,有点邪恶,却很过瘾。有时凶猛,有时暗自神伤,有时渴望一个温柔的眼神,有时除了高喊Fuck,哪里也到不了。《乱青春》描述的就是这样一种氛围。

Fridae:会不会从电影中找到,属于你的青春期里面的影子呢?

那是免不了的。电影里的所有人物,都有我的一部份,甚至是夏日的暴雨和蝉声,也有我的记忆渗透。

Fridae:在台湾放映前,《乱青春》已经被列入「限制级」的类别;在东京电影节上,很多观众看过后,都为这部片中的大胆的情节而感到惊讶。这是你拍摄前就想到的吗?

不过就是在秋千上手淫和口述性交细节嘛,不管是日本或欧洲观众惊讶的是电影的风格形式,而不是这些镜头,那些记者们太夸张了,而且老喜欢往咸湿的方向作文章。不过一部电影拍出来就是这样,大家各取所需,我早习惯了。

Fridae:这次你和三位新演员(三位女主角的饰演者)合作,过程中有那些比较难忘的经历呢?对她们又有什么印象?

拍片时,很多的场景我要求即兴演出,因为我不喜欢演的感觉,我要真实的情绪流露。

有场在北海岸拍的戏,拍一半突然狂风大作,下起西北雨来,荷兰籍的摄影师问我是不是收工。收工?我说老天送来一份大礼,赶紧拍吧!结果两个女孩在大雨中跳舞,跳着跳着,情不自禁掉下泪来……这些片段,最后成为《乱青春》的结尾。我觉得没什么比这更贴切青春了,既温柔又粗糙,既抒情又暴力。

姚安琪是个奇怪的女孩,我从她十七岁时就认识她了。她告诉我很多奇怪的故事,我不知道是真的,还是她自己编织出来的。她有小女孩的稚气和天真,另一面却又比我成熟得厉害。她老是嚷肚子饿,连续几天只吃苹果裹腹,我们每次出去吃饭,她就吃炸鸡,不论西式中式日式,她就点炸鸡。我喝啤酒,她啃炸鸡,然后一边告诉我乱七八糟的事。她说她是害羞内向的人,我觉得她是疯子。她是那种导演不要求,她就会随便乱演一气,但碰到了她的导演,她可以给出非常纯粹的东西。她是天生的演员。

千慧长得像邻家的可爱小妹,让人不会防备。但是她的心思细腻到连她自己都会抓狂。有时我开个玩笑,她可以难过好几天,然后跑来跟我讲,然后又被我骂一遍,她的专长彷佛就是跟自己过不去。这种性格与长相冲突的质地,令我在角色的塑造上,有个很好的着力点。

李律呢,她很另类。所有我们在八岁前应该都会的玩意,她一个也不会,比如说骑脚踏车丶弹铜板丶游泳等。事实上直到拍《乱青春》,她才踏出过台北市,之前她最远的地方只到过台北县。但如果你以为她是那种乖乖淑女,你就错了,她不高兴时会飙脏话。拍戏时,我和摄影师都被她的脚踏车撞过。拍落海的一场戏,还得我亲自下海拉着她游,我问她为什么不能自己游?她说她怕鱼。

Fridae:李寿全的女儿李律也在其中演出,对于这个著名歌手的女儿有什么评价呢?

演员还是有点生活磨难,东西才会深刻。这部《乱青春》为她打下一个不错的基础,以后的角色是否能超越这部戏,就看自我的造化,父亲是谁,一点都不管用。

Fridae:最近,你凭《乱青春》在德国曼汉姆影展中荣获评审团颁发特别推荐奖。对此,你有什么感想呢?

果然在发掘新导演方面,有很精准的眼光。这当然也是因为我得奖,才会这么说的,哈哈!

Fridae:其实,之前台湾也有很多女同志丶青春题材的电影,如《刺青》丶《渺渺》丶《爱丽丝的镜子》等。有没有担心被人说《乱青春》,是你的跟风之作呢?

在他们之前,有很多人拍,在我之后呢,想必也会有很多人拍。拍男同志或女同志,有什么好大惊小怪的?同志占总人口的十分之一啊。按人口比例来说,每十部片里,总要出现一部同志片吧。我想问题不在是不是同志片,而是有没有拍好,对吧?

Fridae:为什么你一直都说,《乱青春》不算是同志电影的?

因为我不是为拍同志电影而拍同志电影的,我的注意力不在这里。不过我说过电影出来后,大家各取所需,各自解读。你要问我,我说不是,但你要觉得是,就是吧。事实上,上个月我还带着《乱青春》参加了义大利都灵同志影展,再上上个月,韩国人说那是女性电影,邀请参加首尔国际女性影展。同样的,你问我《乱青春》是不是女性电影,我也会跟你说不是。

Fridae:在《乱青春》后,你还有什么新的工作计划啊?下一部作品,又是怎样的呢?

下一部作品《沈默的爱》,暑热过后,就会开工。这部作品比较特别的是,几乎没有台词,想描述那种语言到达不了的爱。

Fridae:如果有机会,还会拍《乱青春》这类型的电影吗?

过十年后再说吧,除非能赋予这种题材什么新意,我不会再重复相同的东西。

Fridae:你有没有担心拍了一部带着同志色彩的电影作品,而担心被人当你是同性恋者啊?

就算被当成同性恋者,也不会让我的作品变得更好或更坏,不是吗?既然如此,我又在乎什么?

Fridae:你是怎样看待同性恋的这一种关系呢?

爱就是爱,同性丶异性丶双性……不管什么名称都阻止不了,尽管爱就对了。

Fridae:你身边有没有这样的朋友?你和他们的关系是怎样的?

我的哥儿们,有的爱女生,有的爱男生,就算他们爱上河马或鳄鱼,我都会给予祝福。

Fridae:有什么话想对亚洲各地的同志朋友说的呢?

同志的公民权,是性解放运动的最后一个高潮,加油了!



李启源谈电影《乱青春》视频






电影《乱青春》预告片





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