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30 May 2009

《亂青春》導演李啟源:儘管愛就對!

「愛就是愛,同性、異性、雙性……不管什麼名稱都阻止不了,儘管愛就對了。我的哥兒們,有的愛女生,有的愛男生,就算他們愛上河馬或鱷魚,我都會給予祝福。」李啟源要告訴各地的同志朋友:「同志的公民權,是性解放運動的最後一個高潮,加油了!」

我們都從很多電影中,看到那種叫「青春」的感覺和畫面,無論是快樂、美麗、還是憂傷,這是一個在生命之中劃不去的過程。這也是,這次要和李啟源導演對話的原因,因為他的新作《亂青春》,以及那一段在網絡上流傳的李導談及這部新作的視頻。


關於李啟源
畢業於台灣政治大學心理系,加州大學洛杉磯分校心理學碩士、巴沙迪納藝術中心設計學院(Art Center College of Design)電影碩士。李啟源是台灣著名的作家及詩人,他的文學作品曾獲得中外文學、「中國時報」副刊文學獎、「聯合報」副刊文學獎、梁實秋文學獎等各大文學獎項的肯定,他所創作的電影劇本作品也數度入選新聞局優良電影劇本獎。

他在1997年完成他的第一部劇情長片作品《颱風紀念日》,並得到美國休士頓國際影展新導演銀獎及劇本銀獎的肯定。在美國期間曾在好萊塢New Island Entertainment後期製作公司,擔任編劇、創意總監職務,直到2004年才回到台灣自組「李啟源電影有限公司」並在隔年完成了《巧克力重擊》。

李啟源目前兼任國立台北藝術大學電影創作研究所助理教授,同時也繼續不斷從事電影創作,而在好萊塢累積的多年創作經驗,使得他的電影除了豐富的人文思想外更添加了成熟的技術輔助,未來的作品相當值得期待。

作品年表:導演作品
1993年 《Statue》(短片)
1995年 《狗城剃頭師》Dogtown Barber(短片)
1997年 《颱風紀念日》 Hurricane Festival
2005年 《巧克力重擊》 Chocolate Rap
2007年 《亂青春》

作品年表:編劇作品
1997年 《颱風紀念日》 Hurricane Festival
2005年 《巧克力重擊》 Chocolate Rap

作品年表:著作
1991年 《牆眼》
1996年 《魚翅狂》
2001年 《少女殺人日記》
2002年 《暴暴鼓》
2006年 《巧克力重擊》
 
得獎紀錄
1984年 1984 以《螺旋》獲第一屆中外文學獎「新詩類首獎」
1988年 以《錄鬼簿》獲第十一屆中國時報文學獎「新詩類評審獎」
1989年 以《艋舺狂想曲》獲第十二屆中國時報文學獎「新詩類評審推薦獎」
1990年 以《我們明日的廣告辭大展》獲第十三屆中國時報文學獎「新詩類首獎」
1991年 以《解嚴年代的愛情》獲第十三屆聯合報文學獎「短篇小說類第二名」;以《牆眼》獲新聞局「優良電影劇本獎」
1992年 以《饗宴》獲第五屆梁實秋文學獎「散文類首獎」
1994年 以《築巢季節》獲第六屆中央日報文學獎「小說組第二名」
1996年 以《颱風紀念日》獲美國休士頓國際影展「劇本銀獎」
1998年 以《颱風紀念日》獲美國休士頓國際影展「新導演銀獎」、Dance With Film國際影展「最佳攝影獎」、Flagstaff 國際影展「新導演銅獎」、美國洛杉磯新秀影展「最佳攝影劇情片」
2001年 以《少女殺人日記》獲新聞局「優良電影劇本獎」
2009年 以《亂青春》獲德國曼漢姆影展評審團頒發特別推薦獎


Fridae:聽說你小時候就很喜歡電影的,其實有那些電影影響得你比較深的?

小時候看很多日本東寶出品的怪獸片,像哥吉拉一類的,常會作噩夢。還有我記得Robert Wise 的歌舞片《真善美》(The Sound of Music)我看了四、五遍,裡頭的每條歌,我都會唱呢。小六的時候,我看了奧黛麗赫本演的《儷人行》(Two for the Road),自以為瞭了男女感情究竟是怎麼回事,直到現在,我還沒發現有哪部電影講得比我小時看得那部更透,更悲傷。

Fridae:導演會不會是你小時候的夢想啊?

不會啊。那時候的我,根本不知道導演是做什麼的。不過看完電影回家,我會按照情節,自己演個兩三遍,倒是真的。

Fridae:你在美國攻讀心理系博士學位時,是什麼使你毅然轉念電影製作?

因為厭煩了整天待在實驗室,解剖老鼠的日子。有個冬天的清晨,出奇的冷,系門口包圍了五十幾個保護動物組織的抗議學生,不讓實驗室的清潔人員進出。我只好自己拎個大麻袋,把上百隻白老鼠的屍體裝在裡面,從後門溜出來,扛到焚化場去。一路走著,冷風撲面,令我異常清醒,我就在想我到底在幹什麼。回到實驗室後,把申請電影系的表格填好,寄出。四個月後,山櫻花盛開的校園裡,我變成了電影系的學生。

Fridae:聽說,當你轉念電影製作後,你父親有三年沒有和你說話。其實,在你父親眼裡面,你是一個怎樣的兒子呢?

這個你可能要問他才知道。雖然說有三年沒講話,其實之前,我們在一起,也沒什麼話講。他見到我會問我好不好,我說好,接下來就是冗長的沈默。

我聽他說過最長的一段話,是在2002年我祖父過世的時候。那時我剛從美國回來,一天深夜,醫院的看護打電話來說祖父不行了,我和父親趕到醫院,剛好見到祖父最後一面。父親抱著祖父說,不要害怕,安心的走,媽媽在天國等你……父親就這樣在祖父耳邊一直重複的說,像哄小孩那樣,然後闔上祖父的眼睛。

我和父親為祖父換衣服的時候,我告訴父親,我想把美國的工作辭掉,回來拍片。他看了我一眼,沒說什麼,但他其實說了很多,我們的關係就是這樣。

Fridae:其實,除了電影外,你還擅長文字創作,而且還獲得過不少的獎項。是什麼令到你熱衷於文字創作的?

我從高一就開始寫小說了,寫作讓我安於孤獨。沒辦法享受孤獨,就不會有創作。拍電影則像一場狂歡,狂歡完後,不免又一個人躲回房間,安靜的創作。我沒有特別熱衷什麼,這已經變成我的生活型態。

Fridae:比較滿意的文字作品,有哪些啊?

比較滿意的作品,永遠都是下一部。

Fridae:對你來說電影製作、和文字創作有沒有共同點的?

不管是電影或文字創作,最先都必須找到一種氛圍,氛圍對了,一切都對了。

Fridae:到目前為止,最滿意自己的電影作品是?

還是下一部《沈默的愛》。




夏日暴雨、蟬聲和青春的記憶──新作《亂青春》

Fridae:有很多人說,《亂青春》是「後岩井俊二風格」的作品,對這個形容有什麼看法?

我不大懂什麼叫「後岩井俊二風格」,老實說,我也不怎麼喜歡岩井俊二的東西。大概是大家初接觸到像《亂青春》這樣風格的東西,無以名之,就拼貼了一個「後XX風格」,但為什麼不是「後胡金銓」?或「後林青霞」呢?我也不懂。

Fridae:是什麼讓你想到去拍攝一部與青春、同性戀題材有關的電影的?

每個人的青春史,就是一部情慾探索史。藉著情慾的探索,我們更瞭解自己是誰。

有人選擇男人,有人選擇女人;有人先選男人再選女人,有人先選女人再選男人;有人跨界,有人變性。凡此種種,除了當事人,原也不干任何人屁事,只是剛好我和《亂青春》的三個女孩,在長達一年多的相處中,分享了很多私密經驗,於是就拍了這樣一部電影出來。生命是流動的,拍完片一年後的現在,她們長大,不一樣了,回不去十七、八歲時的味道,只有她們青春的影像,在一秒二十四格的底片上,永遠留下來。

Fridae:可以簡單介紹一下《亂青春》裡面的內容嗎?

「青春」是種很不自然的狀態,有點邪惡,卻很過癮。有時凶猛,有時暗自神傷,有時渴望一個溫柔的眼神,有時除了高喊Fuck,哪裡也到不了。《亂青春》描述的就是這樣一種氛圍。

Fridae:會不會從電影中找到,屬於你的青春期裡面的影子呢?

那是免不了的。電影裡的所有人物,都有我的一部份,甚至是夏日的暴雨和蟬聲,也有我的記憶滲透。

Fridae:在臺灣放映前,《亂青春》已經被列入「限制級」的類別;在東京電影節上,很多觀眾看過後,都為這部片中的大膽的情節而感到驚訝。這是你拍攝前就想到的嗎?

不過就是在鞦韆上手淫和口述性交細節嘛,不管是日本或歐洲觀眾驚訝的是電影的風格形式,而不是這些鏡頭,那些記者們太誇張了,而且老喜歡往鹹濕的方向作文章。不過一部電影拍出來就是這樣,大家各取所需,我早習慣了。

Fridae:這次你和三位新演員(三位女主角的飾演者)合作,過程中有那些比較難忘的經歷呢?對她們又有什麼印象?

拍片時,很多的場景我要求即興演出,因為我不喜歡演的感覺,我要真實的情緒流露。

有場在北海岸拍的戲,拍一半突然狂風大作,下起西北雨來,荷蘭籍的攝影師問我是不是收工。收工?我說老天送來一份大禮,趕緊拍吧!結果兩個女孩在大雨中跳舞,跳著跳著,情不自禁掉下淚來……這些片段,最後成為《亂青春》的結尾。我覺得沒什麼比這更貼切青春了,既溫柔又粗糙,既抒情又暴力。

姚安琪是個奇怪的女孩,我從她十七歲時就認識她了。她告訴我很多奇怪的故事,我不知道是真的,還是她自己編織出來的。她有小女孩的稚氣和天真,另一面卻又比我成熟得厲害。她老是嚷肚子餓,連續幾天只吃蘋果裹腹,我們每次出去吃飯,她就吃炸雞,不論西式中式日式,她就點炸雞。我喝啤酒,她啃炸雞,然後一邊告訴我亂七八糟的事。她說她是害羞內向的人,我覺得她是瘋子。她是那種導演不要求,她就會隨便亂演一氣,但碰到瞭她的導演,她可以給出非常純粹的東西。她是天生的演員。

千慧長得像鄰家的可愛小妹,讓人不會防備。但是她的心思細膩到連她自己都會抓狂。有時我開個玩笑,她可以難過好幾天,然後跑來跟我講,然後又被我罵一遍,她的專長彷彿就是跟自己過不去。這種性格與長相衝突的質地,令我在角色的塑造上,有個很好的著力點。

李律呢,她很另類。所有我們在八歲前應該都會的玩意,她一個也不會,比如說騎腳踏車、彈銅板、游泳等。事實上直到拍《亂青春》,她才踏出過台北市,之前她最遠的地方只到過台北縣。但如果你以為她是那種乖乖淑女,你就錯了,她不高興時會飆髒話。拍戲時,我和攝影師都被她的腳踏車撞過。拍落海的一場戲,還得我親自下海拉著她游,我問她為什麼不能自己游?她說她怕魚。

Fridae:李壽全的女兒李律也在其中演出,對於這個著名歌手的女兒有什麼評價呢?

演員還是有點生活磨難,東西才會深刻。這部《亂青春》為她打下一個不錯的基礎,以後的角色是否能超越這部戲,就看自我的造化,父親是誰,一點都不管用。

Fridae:最近,你憑《亂青春》在德國曼漢姆影展中榮獲評審團頒發特別推薦獎。對此,你有什麼感想呢?

果然在發掘新導演方面,有很精準的眼光。這當然也是因為我得獎,才會這麼說的,哈哈!

Fridae:其實,之前臺灣也有很多女同志、青春題材的電影,如《刺青》、《渺渺》、《愛麗絲的鏡子》等。有沒有擔心被人說《亂青春》,是你的跟風之作呢?

在他們之前,有很多人拍,在我之後呢,想必也會有很多人拍。拍男同志或女同志,有什麼好大驚小怪的?同志佔總人口的十分之一啊。按人口比例來說,每十部片裡,總要出現一部同志片吧。我想問題不在是不是同志片,而是有沒有拍好,對吧?

Fridae:為什麼你一直都說,《亂青春》不算是同志電影的?

因為我不是為拍同志電影而拍同志電影的,我的注意力不在這裡。不過我說過電影出來後,大家各取所需,各自解讀。你要問我,我說不是,但你要覺得是,就是吧。事實上,上個月我還帶著《亂青春》參加了義大利都靈同志影展,再上上個月,韓國人說那是女性電影,邀請參加首爾國際女性影展。同樣的,你問我《亂青春》是不是女性電影,我也會跟你說不是。

Fridae:在《亂青春》後,你還有什麼新的工作計劃啊?下一部作品,又是怎樣的呢?

下一部作品《沈默的愛》,暑熱過後,就會開工。這部作品比較特別的是,幾乎沒有台詞,想描述那種語言到達不了的愛。

Fridae:如果有機會,還會拍《亂青春》這類型的電影嗎?

過十年後再說吧,除非能賦予這種題材什麼新意,我不會再重複相同的東西。

Fridae:你有沒有擔心拍了一部帶著同志色彩的電影作品,而擔心被人當你是同性戀者啊?

就算被當成同性戀者,也不會讓我的作品變得更好或更壞,不是嗎?既然如此,我又在乎什麼?

Fridae:你是怎樣看待同性戀的這一種關係呢?

愛就是愛,同性、異性、雙性……不管什麼名稱都阻止不了,儘管愛就對了。

Fridae:你身邊有沒有這樣的朋友?你和他們的關係是怎樣的?

我的哥兒們,有的愛女生,有的愛男生,就算他們愛上河馬或鱷魚,我都會給予祝福。

Fridae:有什麼話想對亞洲各地的同志朋友說的呢?

同志的公民權,是性解放運動的最後一個高潮,加油了!


李啟源談電影《亂青春》視頻




電影《亂青春》預告片



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