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小说家白先勇在「孽子」的首页上写著：「写给那一群，在最深最深的黑夜里，独自彷徨街头，无所依归的孩子们。」

1960年出生的日本导演犬童一心则在他的新作《彩虹老人院》（La Maison de Himiko）中，把男主角换成了同志酒吧「卑弥呼」（Himiko）的老板吉田照男。

老年确定罹癌后，他结束了酒吧，在海边开了家旅馆，把无所依归的老同志全都收容进来，牵子之手，与子偕老，同志的深情，家人的折磨，尽在电影之中。

《彩虹老人院》的日本官网的第一页就写著「那个年轻俊美的男子，是父亲的恋人」，然后再慢溶进田中泯饰演的吉田照男，他的爱人岸本春彦（小田切让饰演）和女儿吉田沙织（柴崎幸饰演）站在那间鹅黄色外墙的彩虹老人院栏杆旁的照片。

这张照片说明了父女情、同性和异性爱情、以及老同志安养所的多重关系。

卑弥呼是日本历史上的传奇女王，她曾在三国时期向曹魏进贡，《三国志》、《隋书》和《日本书纪》等史书上都有她的名号记载，她在女性宗族中有「巫女王」的影向与号召力，那是女性势力有如太阳般的古早时代，后来也就成为喜欢变装的同志们衷心认同、投射的偶像。

吉田照男结过婚，育有女儿，但是后来出柜公开自己是同志，就使得他的妻子和女儿备感尴尬，就在他不久于人世时，他的爱人找到了他的女儿沙织，以重金诱使沙织到老人院来帮佣，让父女得能相见。

成长时期的心灵创伤，让沙织一开始对「老玻璃」心生排斥，眉头总是紧绉，以粗暴不屑的语气对著病奄奄的父亲说话。

然而，朝夕相处之后，沙织开始发觉了老同志的真诚与坦率，也分享了他的悲喜往事，甚至还和俊美的春彦有了不算成功的肌肤之亲……

从接触、观察到动心，沙织最后终于明白原本伤心欲绝的母亲何以能够接纳出柜的父亲，留下最美丽的倩影。

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忠诚与背叛是《彩虹老人院》的主要论述，沙织在父亲临终前还追问著他有无愧咎遗憾，对自己忠诚，就可能背叛了妻女。

面对这个永远得不到救赎的人间难题上，电影碰触了同志的「孽子」情意结，献上了老有所终的关怀，却也不想针对道德与世俗的成见与批判提出太多乐观的解决方法。

电影中有一位原本看到同志就想丢水袋嘲骂的小男生，他甚至还会在老人院的墙上涂抹骂人的脏话，却在有一回被小田切让当面折煞锐气，最后竟然能够改变成见，认同帮忙。

看到这里，你不禁要担心，如果他就因此却陷进同志情欲世界，而成为出柜新秀，这样的剧情就未免太俗烂了！

还好，友情就是友情，理解与同情其实无非就是由衷的尊重，不过，他的逆转已经算是本片最冒险的情节处理了。

早在《狗狗心事》中就很会用音乐来说故事的导演犬童一心，这回则是和作曲家细雪睛臣选择了德弗乍克的《母亲教我的歌》。

用甜中带涩，怀旧又感伤的曲调，搭配「当我的老母亲教我唱歌的时候，泪水经常沾在她的睫毛上……现在当我自己教孩子们唱歌时……」的歌词，你才赫然发现这批情感世界浪游飘泊的孽子，其实还是眷顾母爱的平凡孩子，不论年幼或老迈，都还是有赤子深情。

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彩虹老人院里的柴崎幸

柴崎幸远比宫泽理惠粗壮得多，戏路也更宽广了些，最重要的是她不怕扮丑。

柴崎幸的外型很亮眼，头一回见到她，就是在深作欣二的《大逃杀》中，满场的血腥亡命，北野武固然亮眼，但是那个不断追杀同班同学的凶狠女孩，更让人难忘，那一年，她还没二十岁。

接下来，就是行定勋的《GO！大暴走》，饰演父子的洼_洋介和山崎努当然是主角，可是饰演洼冢洋介女友樱井的柴崎幸，风采丝毫没有被这对父子抢走，洼冢不只是要说定居日本的韩国人的悲情故事，他要说的是他和女友的故事，看到清纯美丽的柴崎幸，多情的你难免就会产生移情作用想说：「有女友亦如是！」

转到《在世界的中心呼唤爱情》时，观众就会有点犹疑了，柴崎幸这回遇到了史上超强的竞争对手，比她更年轻，才只有十七岁的长泽雅美，饰演亚纪的长泽不但在戏中强占了柴崎幸爱人大泽隆夫的心与记忆，同时也因为长泽雅美肯为戏牺牲，硬为是了癌症治疗剃光了头发，使得只因雨中送信而瘸了腿的柴崎幸，相形之下逊色不少，再怎么卖力也不能扭转观众的垂怜与眷顾。

2005年的金马奖国际影展则是让我看到了另一个柴崎幸，也发觉了自己在评论《在世界的中心呼唤爱情》时，对她稍嫌苛刻了些。

她在新作《彩虹老人院》中饰演一位老爸是出柜同志，从小得不到父爱的她，即使在父亲临终岁月前为了蝇头小利首肯到老爸开设的同志老人院帮忙，却一直不肯好好陪老爸说话，更别说原谅父亲了。

戏中，她要从鄙夷同志，一直到同情、了情同志，甚至最后还能水到渠成地让父亲的爱人同志也对她动了心，吻了她，想要和她做爱。

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电影中的她并不是如花似玉的美女，不时套著围裙做著家事，略显福态的身材，望之不似主角，而且多数时候只是靠著一双凌厉的眼神来诠释那个脾气不逊的女仆角色，扮起兔女郎时更突显了她身材的不完美，唯一的盛装演出就是穿上导游小姐制服，带著一群老玻璃到迪斯可跳舞的那场戏。

至于在最关键的感情世界中，柴崎幸原本也只是小建设公司中那位常偷瞄色情电话，最后还是不能避开老板沾惹的女职员。

逆女兼孽女的角色设计，颠覆了传统电影中的女主角戏路，一开始的确会让人好不习惯，然而从不屑、抗拒到同情，进而期盼她能化解对同志的误会。

随著100多分钟的剧情演绎过后，她已经充建立了「不够完美，却相当真实」的平凡女孩角色，不是天使，也不是圣女，平凡至极的喜怒哀乐，因此有了足够的说服力。

看完《彩虹老人院》，让我想起了柴崎幸曾经说过的话：「我的偶像是吉永小百合，但我不会以她为目标，更不想模仿她的戏路，我希望一直保持自己的独特风格。」

吉永小百合是日本影坛永远的玉女，永远诠释著贤淑典范，然而时代不一样了，女人的情貌也不一样了，小百合的形象不必，也不可能拘束著后来的演员，景仰小百合，却不受影响，走出自己的路，才是本事。

看完《彩虹老人院》，你可能不相信，柴崎幸才只有二十四岁，亮丽的青春和银河路，正在她眼前展开。



本文全文《20051108：东洋孽子情》，原载：http://blog.webs-tv.net/tonyblue/article/735460，以及《20051022：彩虹老人院》，原载：http://blog.webs-tv.net/tonyblue/article/651929